На панаира на изкуствата TEFAF музеите компенсират свиването на частните продажби

„ Това би било самоуверено придобиване “, сподели Фредерик Илчман, ръководител на европейската живопис в Музея на Изящни изкуства, Бостън. Той и неговият екип от куратори се взираха, очаровани, в портрет от 16-ти век на Антониета Гонзалес, момиче с хипертрихоза, рядко вродено заболяване, което предизвиква прекалено окосмяване по лицето. Елегантно облечената млада дама държи надпис, че е щерка на Дон Пиетро, ​​„ див човек “ от Канарските острови, който живее в двора на херцога на Парма.

Този невероятен, от дълго време загубен портрет от Лавиния Фонтана беше извънреден образец за многото произведения на дами художници, показани в четвъртък на оживената предпремиера на панаира TEFAF Маастрихт в Холандия. (Събитието се отваря за обществеността в събота и продължава до 14 март.) Портретът на Фонтана беше оценен на 4,5 милиона евро, към 5 милиона $, на щанда на основаното в Женева посланичество Rob Smeets. От другата страна на пътеката, неотдавна преоткритата „ Каещата се Магдалина “ на Артемизия Джентилески от към 1626 година се оферираше на щанда на дилърите Robilant и Voena за 7 милиона $.

Ilchman постоянно пътува от Бостън до TEFAF от 2007 г.; през това време фокусът на неговите придобивания се е развил. „ Миналата година купихме пет картини за един ден: три от тях бяха на дами. Това беше приоритет през последните няколко години “, сподели Илчман. „ Нямаме доста работа на дами художници или декоративни художници. Изглежда потребна задача да се поправя това противоречие “, добави той, признавайки, че музеите с огромни фондове на изкуството отпреди 20-ти може да наподобяват изолирани от културните проблеми на 21-ви век.

отпадна. Колекционерските усети се трансформираха в цифровата епоха и по-голямата част от купувачите на ново изкуство са привлечени от модерни творби. Фондовете за придобиване на доста институции, изключително в Съединените щати, предизвикват покупките, които поддържат енциклопедичния темперамент на музейните сбирки. В същото време кураторите търсят остаряло изкуство, което може да резонира с нова аудитория.

Саломон Лилиан, един от към 270 търговци, които излагат тази година. „ Музеите компенсират спада на частните покупки “, добави той. „ Картините с качество A1 към момента са доста търсени; дребните холандски картини в шкафа са доста по-трудни. “

White Cube, Galeria Continua, Mennour и Sean Kelly.

Музеят за изящни изкуства във Вирджиния закупи покъртителен портрет на момче от теракота от френския ваятел от Наполеоновия интервал Джоузеф Чинард, на цена от 90 000 $ на щанда на основания в Лондон експерт по статуя Стюарт Лоххед. Лоххед сподели, че американски музей, който той отхвърли да назове, също е закупил бронз от Джамболоня от края на 16-ти век на крачащия господ на войната Марс с желана цена от 4 милиона $.

Герхард Луц, медиевист в група от половин дузина куратори, гостуващи от музея в Кливланд, беше впечатлен от дребна каменна скулптура на оракул Исая, приписвана на фламандския ваятел от 14-ти век Клаус Слутер, на цена от 500 000 евро на щанда на лондонския дилър Сам Фог. Базираният в Охайо музей на Лутц съдържа три присъщи плачещи скулптури от алабастър от ученика на Слутър, Клаус де Верве. „ Произведения като това могат да хвърлят светлина върху нещата, които притежаваме “, сподели Лутц.

Хуан де Зурбаран, цена от 2,8 милиона $ при дилъра от Ню Йорк Никълъс Хол. Други се възхищаваха на рядка група картини на назарянски художници — немски прародители от 19-ти век на британските прерафаелити — на щанда на основаната в Тексас изложба 19C.

„ Не получавате историческата дълбочина или качеството на нито един различен панаир “, сподели Ерик Лий, шеф на Музея на изкуствата Kimbell, Далас.

Но какво направи той мисли за възходящия брой модерни дилъри, които се демонстрират на панаира? „ Това е страхотна концепция. Той притегля нови колекционери, които може да се заинтересуват от по-стари творби на изкуството “, сподели Лий. „ Можете да си купите огромна картина на остарели майстори на цената на третокласен Анди Уорхол. “

Опитвам се да убедя днешните гости на панаир на изкуството, че по-старите произведения са положително съответствие качество-цена е главното предизвикателство за уредниците и изложителите на TEFAF Маастрихт. За музейните куратори, които не престават да купуват остарели творби, това е увещание на обществеността, че такова изкуство е подходящо.